Эйзенштейн, Сергей Михайлович

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Эйзенштейн.

Серге́й Миха́йлович Эйзенште́йн (10 [22] января 1898, Рига — 11 февраля 1948, Москва) — советский режиссёр театра и кино, художник, сценарист, теоретик искусства, педагог. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1935). Лауреат двух Сталинских премий первой степени (1941, 1946).

Сергей Эйзенштейн
Sergei Eisenstein 02.jpg
Эйзенштейн в январе 1935 года
Имя при рождении Сергей Михайлович Эйзенштейн
Дата рождения 10 (22) января 1898[1]
Место рождения Рига, Лифляндская губерния, Российская империя
Дата смерти 11 февраля 1948(1948-02-11)[2][3][…] (50 лет)
Место смерти Москва, РСФСР, СССР
Гражданство  Российская империя→
 СССР
Профессия
кинорежиссёр, сценарист, педагог, теоретик кино, художник
Карьера 1924—1945
Направление социалистический реализм
Награды
Орден ЛенинаОрден «Знак Почёта»SU Medal For Valiant Labour in the Great Patriotic War 1941-1945 ribbon.svgSU Medal In Commemoration of the 800th Anniversary of Moscow ribbon.svg
Заслуженный деятель искусств РСФСР — 1935Сталинская премия — 1941Сталинская премия — 1946
IMDb ID 0001178
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе

Профессор ВГИКа. Доктор искусствоведения (1939 год), автор фундаментальных работ по теории кинематографа.

Происхождение

Отец, гражданский инженер Михаил Осипович Эйзенштейн (первоначально Айзенштейн) происходил из еврейской купеческой семьи Васильковского уезда Киевской губернии[5]. Дед по материнской линии, Иван Иванович Конецкий, родился в городе Тихвине. По рассказам, пришёл в Петербург пешком. Там вступил в подряды, женился на купеческой дочери и открыл дело — «Невское баржное пароходство». После смерти Ивана Конецкого дело его приняла жена, Ираида Матвеевна. Конецкого похоронили в Александро-Невской лавре. Ираида жила в квартире на Старо-Невском проспекте с дочерью, Юлией Ивановной, которую выдали замуж за инженера, Михаила Осиповича Эйзенштейна[6]. Впоследствии он стал рижским городским архитектором и дослужился до чина действительного статского советника, что давало право на потомственное дворянство для детей[7]. Ираида Конецкая умерла от инсульта на паперти храма, молясь перед надвратной иконой[8]. Михаил Эйзенштейн умер в Берлине, был похоронен на русском кладбище[7].

Биография

Рождение, детство и юность

 
Мемориальная доска

Сергей Эйзенштейн родился в Риге 10 (22) января 1898 года в состоятельной[6] семье городского архитектора Михаила Осиповича Эйзенштейна[7]. Был крещён 2 (14) февраля 1898 года в Кафедральном соборе. Его крёстной матерью стала бабка, купчиха первой гильдии, Ираида Конецкая[6][9].

Благодаря приданому матери, Юлии Ивановны, семья жила зажиточно, имела прислугу и принимала у себя крупнейших чиновников города. Несмотря на богатство, С. Эйзенштейн описывал своё детство, как «время печали»[7]. Родители любили Сергея, но, будучи заняты собой, не уделяли ему должного внимания[10]. В 1907 году, во время Первой русской революции, семья уехала в Париж[8]. По приезде обратно в том же году Сергей поступил в рижское реальное училище[8][10]. Помимо основного образования, он получал уроки игры на рояле[10] и верховой езды[11]. Учил три языка: английский, немецкий и французский; постигал искусство фотографии[12], увлекался рисованием комиксов[13] и карикатур. На Пасху и Рождество Сергей ездил к бабушке в Санкт-Петербург[11].

Четырёхлетний бракоразводный процесс родителей завершился разводом 26 апреля [9 мая] 1912 года[14]. Мальчик остался жить с отцом, а мать ещё с 1908 года жила в Петербурге по адресу улица Таврическая, 10[15]. Теперь навещать её он мог только на Пасху и Рождество. Она располагалась в квартире на Таврической улице и жила за счёт игр на бирже[16]. Эйзенштейн рос послушным и воспитанным мальчиком. В письмах к матери он подписывался как «Котик» или «Твой Котик»[12]. Как говорил сам Эйзенштейн, он относился к ней с «опасливой сыновьей привязанностью»[6]. Ребёнком Сергей старался ориентироваться на отца: например, не начал курить, потому что отец не курил[7]. Тот в свою очередь готовил сына к будущему архитектора[7][17].

В 1915 году Эйзенштейн окончил реальное училище и поступил в петроградский Институт гражданских инженеров[18].

Послереволюционные годы

После Октябрьской революции Эйзенштейн обеднел и оказался отрезан от родного города, богатых родителей и родственников. Он всерьёз увлёкся искусством, в частности архитектурой театра. В Институте гражданских инженеров организовали штаб милиции, куда записался и Эйзенштейн. Ещё весной 1917 года он был призван на военную службу и зачислен в школу прапорщиков инженерных войск. Осенью того же года вместе со своим отрядом стоял под Красным Селом и на Московском шоссе, ожидая наступления на Петроград казаков и «Дикой дивизии». Наступления не произошло[19].

После расформирования школы прапорщиков Эйзенштейн 18 марта 1918 года вступает в Красную Армию[20], и с 20 сентября того же года по август 1920 в составе 6 Действующей армии разъезжает и живёт в агитпоездах по северо-западу России[21][22]. На северной безызвестной железнодорожной станции, куда сперва был назначен Эйзенштейн, у него завязывается так называемый «белый роман» с Марией Павловной Пушкиной — балериной, которую отправила в тот посёлок в связи с её заболеванием цингой фактическая жена Максима Горького, Мария Андреева. Пушкина примкнула к эшелону армии[21], но позже отделилась[23].

Почти два года разъезжая с эшелоном, Эйзенштейн побывал также в Вожеге, Холме, Великих Луках, Полоцке, Смоленске, Минске, а также в Витебске проездом. С собой он возил очень много книг. За это время он вёл подробнейшие дневники, где записывал свои путешествия, размышления об искусстве и театре в частности[23]. Вместе с тем он работал художником-декоратором в театральных коллективах Красной Армии[24].

Революция дала мне в жизни самое для меня дорогое - это она сделала меня художником. Если бы не революция, я бы никогда не "расколотил" традиции - от отца к сыну в инженеры. Задатки, желания были, но только революционный вихрь дал мне основное - свободу самоопределения.

— С. М. Эйзенштейн. «Автобиография». 1939 г.


Из театра в кино

В 1920 году, во время советско-польской войны, будучи на Минском фронте, Эйзенштейн познакомился с преподавателем японского языка. Новый язык понравился ему, и он с головой окунулся в его изучение[24]. После подписания мирного договора с Польшей Эйзенштейн поехал в Москву с намерением поступить в Академию генерального штаба и стать переводчиком. В городе он поселился в одной комнате с Максимом Штраухом[25], его давним другом, с которым он был знаком ещё с шестилетнего возраста[24], и после прожил в ней много лет. Вскоре Эйзенштейн бросил изучение японского и устроился на работу в качестве художника-декоратора в труппу Первого рабочего театра Пролеткульта. Тогда, как и многие, он стал сторонником идей разрушения старого искусства. В частности он старался «революционизировать» театр[25].

В 1921 году Эйзенштейн поступил в Государственные высшие режиссёрские мастерские (ГВЫРМ), возглавляемые Всеволодом Мейерхольдом, но продолжал работать в Пролеткульте. Так, молодой декоратор работал над постановкой Валентина Смышляева «Мексиканец» по новелле Джека Лондона. По воспоминаниям Штрауха, Эйзенштейн «быстро оттеснил» Смышляева и «фактически стал режиссёром»[25]. После Эйзенштейн работал ещё над несколькими постановками, среди которых свободная интерпретация пьесы Александра Островского «На всякого мудреца довольно простоты». В 1923 году эту классическую комедию он превратил в так называемый «монтаж аттракционов». Это понятие было придумано самим Эйзенштейном и разъяснено в его одноимённой статье, опубликованной в журнале «ЛЕФ». Аттракционом называется всё, что способно предать зрителя сильному «чувственному воздействию»; а «монтаж» в данном случае — это сочленения различных элементов-«аттракционов», выбранных произвольно, но подчинённых только развитию темы произведения. В «Мудреце» от оригинала остались только имена автора и героев, всё остальное было превращено в монтаж аттракционов: сцена стала цирковым манежем; над головами зрителей был натянут трос, на котором танцевали актёры и так далее[26]. Среди тех аттракционов была и небольшая киновставка под названием «Дневник Глумова» — первый кинематографический опыт Эйзенштейна[27].

Свой путь в кино Эйзенштейн начал с перемонтажа фильма Фрица Ланга «Доктор Мабузе, игрок». В эпоху немого кинематографа такая практика была естественной для кинокартин, проданных в прокат за рубеж. В СССР перемонтированная лента Ланга вышла под названием «Позолоченная гниль»[28]. Затем при участии Пролеткульта Эйзенштейн задумал цикл из восьми фильмов, озаглавленный «К диктатуре». Съёмки режиссёр начал сразу с пятой картины под названием «Стачка»[29], вышедшей на экраны 28 апреля 1925 года[30]. Картина содержала различные новаторские элементы (в частности необычные ракурсы и кинометафоры) и получила неоднозначные отзывы как от прессы, так и от зрителей. Её называли революционной и новаторской, но в то же время критиковали за усложнённость киноязыка[29].

 
Григорий Александров, Николай Подвойский и Сергей Эйзенштейн

После разрыва связей с Пролеткультом Эйзенштейн некоторое время работал с ленинградским «Севзапкино» над экранизацией нескольких романтических новелл, но проект так и остался на стадии сценария. После этого режиссёр вновь обратился к некогда задуманному циклу фильмов о революционной борьбе. Проект получил новое название — «От подполья к диктатуре» — и теперь должен был состоять из семи частей: 1) «Женева — Россия», 2) «Подполье», 3) «1 мая», 4) «1905 год», 5) «Стачка», 6) «Тюрьмы, бунты, побеги», 7) «Октябрь». «Стачка» была принята правительством благосклонно, и оно поручило режиссёру съёмки «1905 года». Сценарий фильма был написан совместно Эйзенштейном и Ниной Агаджановой-Шутко[31] и включал в себя различные события 1905 года в Российской Империи, включая забастовки, русско-японскую войну, армяно-татарскую резню и так далее. Но обстоятельства, среди которых и нехватка времени, вынудили режиссёра ограничиться только изображением мятежа на броненосце «Князь Потёмкин-Таврический»[32]. В итоге фильм вышел 24 декабря 1925 года под названием «Броненосец „Потёмкин“» и имел огромный успех как в СССР[31], так и за рубежом[33]. Картина оказала сильное влияние на кинематографию тех лет[34] и уже позже была названа «лучшим фильмом всех времён и народов»[31].

Октябрь

Основная статья: Октябрь (фильм)

В 1927 году Эйзенштейн снял фильм «Октябрь», в котором впервые в художественном кино был показан образ Ленина (в исполнении рабочего Никандрова).

Командировка за рубеж

 
Сергей Эйзенштейн и японский актёр Садандзи Итикава в Москве, в 1928 году
 
Москва, 1924 г. Борис Пастернак (второй слева), Сергей Эйзенштейн (третий слева), Лиля Брик (4-я справа), Владимир Маяковский (третий справа) и другие

В октябре 1928 года Эйзенштейн вместе со своей съёмочной группой, куда входили Григорий Александров и оператор Эдуард Тиссэ, отправился в путешествие за рубеж с целью изучения западного опыта. Это была официальная поездка, целью которой было дать возможность Эйзенштейну и его съемочной группе больше узнать о звуковом кино, а также лично представить капиталистическому западу известных советских артистов. Последующие 2 года Эйзенштейн много путешествовал и выступал по берлинскому радио, читал лекции в Гамбурге, Берлине, Лондоне и Кембриджском университете, Антверпене, Амстердаме, сделал доклад «Интеллектуальный монтаж» в Брюссельском университете. В Швейцарии в 1929 году Эйзенштейн выступал в качестве консультанта образовательного документального фильма об абортах, режиссёром которого был Эдуард Тиссэ. Фильм вышел под названием «Frauennot — Frauenglück» («Горе и радость женщины»)

В 1930 году он заключил контракт с кинокомпанией Paramount Pictures на экранизацию романа Теодора Драйзера «Американская трагедия». Вместе с Айвором Монтегю и Григорием Александровым при содействии Драйзера начал работу над сценарием. Через месяц Paramount отказалась от его сценария.

С помощью писателя Эптона Синклера Эйзенштейн приступил к съёмкам фильма «Да здравствует Мексика!». Однако после того, как было отснято 75 тысяч метров, Сталин направил ему телеграмму с предложением вернуться в СССР.

После возвращения в 1932 году Эйзенштейн занялся научной и педагогической деятельностью, стал заведующим кафедрой режиссуры Государственного института кинематографии, в 1935 году получил звание заслуженного деятеля искусств РСФСР. Эйзенштейн писал статьи, составил проект программы по теории и практике режиссуры, на основе прочитанных лекций начал собирать книгу «Режиссура».

Бежин луг

Основная статья: Бежин луг (фильм)

Весной 1935 года Эйзенштейн начал работать над сценарием «Бежин луг». Сценарий к фильму был написан драматургом, бывшим чекистом, Александром Георгиевичем Ржешевским. Сюжетом фильма была коллективизация сельского хозяйства, сочетавшая радужные и трагические краски и опиравшаяся на историю Павлика Морозова.

Первый вариант фильма, просмотренный в незаконченном виде, в отсутствие самого Эйзенштейна (который был болен) был подвергнут резкой критике. Эйзенштейн был вынужден переработать фильм, он переписал сценарий, заменил нескольких актёров и вместо сцены разгрома церкви («преображения в клуб»), вызвавшей наибольшую критику, он ввел динамическую сцену борьбы с пожаром. Тем не менее, в 1937 году по идеологическим соображениям приказом по Главному управлению кинематографии работа была прекращена. Съёмка была приостановлена после просмотра в черновом монтаже в Главном Управлении кинематографии, а отснятый материал был забракован. По словам Эйзенштейна, до завершения двухлетних съёмок ему тогда не хватало 11 дней. В качестве репрессивной меры режиссёр был отлучён от преподавательской деятельности (восстановлен после съёмок фильма «Александр Невский»), а сам фильм смыт[35]. От фильма остались обрезки плёнки, черновики, фотографии и планы, из которых позже был составлен фотофильм.

Александр Невский

Основная статья: Александр Невский (фильм)

В 1938 году Эйзенштейн написал сценарий историко-патриотического фильма «Александр Невский». За него получил учёную степень доктора искусствоведения (без защиты диссертации). На съёмках фильма началось творческое содружество С. Эйзенштейна с композитором С. Прокофьевым.

Иван Грозный

Основная статья: Иван Грозный (фильм)

В 1941—1945 годах режиссёр снимал фильм «Иван Грозный». Съёмки начались в Москве, затем, после эвакуации студии «Мосфильм» в 1942 году, были продолжены в Алма-Ате. Главную роль сыграл Николай Черкасов. Первая серия картины вышла на экраны в начале 1945 года. За первую серию он получил Сталинскую премию первой степени, вторая серия была отправлена Сталиным на доработку, осуществить которую помешала только лишь смерть режиссёра. Сохранилась стенограмма беседы Сталина и Молотова с Эйзенштейном и Черкасовым, где Эйзенштейна критикуют за отсутствие показа опричнины как нового слоя феодалов, на который опирался Иван Грозный, Эйзенштейн сказал что примет критику к сведению. В оставшемся черновом варианте эта серия вышла на экраны только в 1958 году. Съёмки третьей серии, которая должна была по мысли режиссёра символизировать триумф русских над Западом, были прекращены также по причине смерти Эйзенштейна (но сохранились её фрагменты, а также осталось много подготовительного материала).

В Большом театре

В 1940 ставит "Валькирию" Вагнера на сцене Большого театра в период действия пакта Молотова-Риббентропа. Для Эйзенштейна эта постановка была первым соприкосновением с оперным искусством. Он писал, что Вагнер близок ему «по эпичности темы, по романтичности сюжета, по удивительной образности музыки, которая взывает к пластическому и зрительному решению». В постановке Эйзенштейн ставил себе задачу создать «звукозрительский синтез». Спектакль вызвал противоречивые суждения, критиковался актерами за слишком жесткий сценических рисунок, использование изобразительных средств и приемов противоречащих природе оперного искусства.

Годы Великой Отечественной войны

  • 3 июля 1941 года выступил по радио для США о Великой Отечественной войне советского народа в программе «To Brother Jews of All the World» (К братьям евреям всего мира), в которой призывал англоязычных евреев к единству в борьбе с нацизмом[36][37].
  • 25 августа 1941 года в газете «Правда» написал текст группового обращения «Братья евреи всего мира!»[38][39].
  • 7 августа включён в состав редколлегии по выпуску «Боевых киносборников».
  • Участвовал в деятельности Еврейского антифашистского комитета.
  • Принял участие в съёмках пропагандистского короткометражного фильма на английском языке «To the Jews of the World» (К евреям мира).
  • 5 сентября 1944 года включён в состав Художественного совета при Комитете по делам кинематографии.

Смерть

Сергей Эйзенштейн умер от сердечного приступа в ночь с 10 на 11 февраля 1948 года, когда он работал над статьёй «Цветовое кино». Предпоследний инфаркт случился с ним во время танца на вечере с актрисой В. П. Марецкой. Похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище (участок № 4).

Рисунки

Через 9 лет после смерти к к Эзенштейну пришла слава еще и рисовальщика. Первая персональная выставка графики состоялась в 1957 году в Центральном доме работников искусства. Из воспоминаний ассистента по монтажу Эсфирь Тобак "Пока я склеивала ацетоном подмотанные куски, Эйзен непрерывно рисовал. На чем угодно: на клочках обёрточной бумаги, на этикетках, которые надо было наклеивать на коробки с пленкой... К концу работы монтажная была завалена рисунками. Я сердилась и выбрасывала эти листочки в корзину.... Если бы я знала тогда, как они будут ценится...". Искусствоведы характеризуют рисунки как крайне "театральные", экспрессивные, неканонические, подчеркивающие метафору самого автора рисования как танца.

Семья

Жена (с 1934 года) — журналистка и кинокритик Перл Моисеевна Фогельман (литературный псевдоним — Пера Аташева; 18 ноября 1900 — 23 сентября 1965), один из составителей посмертного собрания сочинений С. М. Эйзенштейна в шести томах (1964—1971), хранительница его архива[40][41]. Среди прочего, ею был составлен альбом фильмов «Советское киноискусство, 1919—1939» (М.: Госкиноиздат, 1940).

Внешность

Виктор Шкловский описывал молодого Эйзенштейна как «золотоволосого, с нежным цветом лица, какой бывает у рыжих людей, с тонкими бровями и с очень красивыми руками». О повзрослевшем режиссёре он писал: «Он не стал толстяком. Был по сложению похож на японского борца с невыделенными сильными мускулами, с очень широкой грудной клеткой и с мягкими движениями»[12].

Взрослый Эйзенштейн носил очень широкие штаны и зачёсывал волосы назад, подчёркивая высоту лба[12].

Творчество

В 2018 году производное прилагательное от фамилии режиссёра Eisensteinian было включено в Оксфордский словарь английского языка[42].

Фильмография

 
 
Две памятные монеты Банка России, посвящённые 100-летию со дня рождения С. М. Эйзенштейна. 2 рубля, серебро, 1998 год

Режиссёр

  1. 1923 — Дневник Глумова
  2. 1924 — Стачка («Чёртово гнездо», «История стачки»)
  3. 1925 — Броненосец «Потёмкин» («1905 год»)
  4. 1927 — Октябрь (название замысла: «Десять дней, которые потрясли мир»)
  5. 1929 — Штурм Ля Сарраса / The Storming of La Sarraz (в соавторстве с Айвором Монтегю и Хансом Рихтером)
  6. 1929 — Старое и новое («Генеральная линия»)
  7. 1930 — Сентиментальный романс / Le Romance sentimentale
  8. 1931 — Землетрясение в Оахаке (документальный)
  9. 1931 — Да здравствует Мексика! (не был завершён; в 1979 году доработан Г.Александровым)
  10. 1933 — Эйзенштейн в Мексике / Eisenstein in Mexico (документальный)
  11. 1933 — Буря над Мехико
  12. 1934 — День смерти / Death Day (короткометражный)
  13. 1935—37 — Бежин луг (уничтоженная картина, восстановлена в качестве фотофильма Н. И. Клейманом и С. И. Юткевичем)
  14. 1938 — Александр Невский
  15. 1940 — Время на Солнце / Time in The Sun (документальный; в соавторстве с Григорием Александровым)
  16. 1941 — Мексиканская симфония / Mexican Symphony
  17. 1941 — Свободная земля / Land of Freedom
  18. 1941 — Идол надежды / Idol of Hope
  19. 1941 — Обретение креста / Conquering of Cross
  20. 1941 — Семена Свободы / Seeds of Freedom (в соавторстве с Гансом Бюргером)
  21. 1944 — Иван Грозный (1-я серия)
  22. 1945 — Иван Грозный (2-я серия, сказ второй — «Боярский заговор»), в прокате с 1958 года
  23. 1946 — Иван Грозный (неоконченный, 3-я серия)

Сценарист

  1. 1924 — Стачка («Чертово гнездо», «История стачки»)
  2. 1927 — Октябрь («Десять дней, которые потрясли мир»)
  3. 1929 — Старое и новое («Генеральная линия»)
  4. 1935—1937 — Бежин луг
  5. 1938 — Александр Невский
  6. 1944 — Иван Грозный (1-я серия)
  7. 1945 — Иван Грозный (2-я серия, сказ второй — «Боярский заговор»)
  8. 1946 — Иван Грозный (неоконченный, 3-я серия)

Награды и премии

Критика

  • «Фильм Эйзенштейна „Иван Грозный“, который я увидел после Второй мировой войны, представляется мне высшим достижением в жанре исторических фильмов. Эйзенштейн трактует историю поэтически, а, на мой взгляд, это превосходнейший метод её трактовки. Когда я думаю, до какой степени искажаются события даже самого недавнего прошлого, я начинаю весьма скептически относиться к истории как таковой. Между тем поэтическая интерпретация истории создает общее представление об эпохе. Я бы сказал, что произведения искусства содержат гораздо больше истинных фактов и подробностей, чем исторические трактаты»[44]. — Чарльз Чаплин о фильме «Иван Грозный».
  • «Отвратительно видеть, когда человек принимает похожие на Ленина позы и делает похожие телодвижения — и за этой внешностью чувствуется полная пустота, полное отсутствие мысли. Совершенно правильно сказал один товарищ, что Никандров похож не на Ленина, а на все статуи с него»[45]. — Владимир Маяковский о фильме «Октябрь».
  • «Фильм одновременно становится и рассказом об истории, и её составной частью, в том смысле, что его монтаж, его раскадровка, его эстетика — это чистый продукт революционной системы как в показе революции, так и в экзальтированной манере этого показа»[45]. — Жан-Клод Конеса о фильме «Октябрь».
  • Критик Андре Базен в эссе "Эволюция киноязыка" отзывался о монтаже Эйзенштейна негативно. Он заявлял, что подобный монтаж не показывает зрителю событие, а указывает на него.

Киновоплощения

  • 1989 — «Pissoir» (Канада). В роли Пол Беттис / Paul Bettis
  • 1989 — «Дежа вю». В роли Марек Вудковский.
  • 1991 — «И возвращается ветер…». В роли Эйзенштейна — Владимир Валов
  • 1996 — «Возвращение „Броненосца“». В роли ?
  • 1996 — «Potemkin: The Runner’s Cut» (Англия). В роли Чарльз Дэнс / Charles Dance
  • 1998 — «Histeria!». Серия «Russian Revolution». В роли Пол Рагг / Paul Rugg
  • 2000 — Eisenstein (Канада-ФРГ). В роли Симон Мак-Берни / Simon McBurney.
  • 2012 — El efecto K. El montador de Stalin (Испания). В роли Энтони Сенен / Anthony Senen
  • 2013 — «Курьерский особой важности». В роли Александр Бобров
  • 2014 — «Escaping Riga» (Латвия). В роли Михаилс Карасиковс.
  • 2015 — «Эйзенштейн в Гуанахуато». В роли Эльмер Бек (англ.)русск..
  • 2015 — «Орлова и Александров». В роли Виталий Хаев

Документальные фильмы

  • 1958 — «Сергей Эйзенштейн», Василий Катанян[46]
  • 1990 — «Сергей Эйзенштейн: Уроки монтажа», В. Чубасов; учебный фильм по монтажу; по заказу Киевского Государственного института театрального искусства им. И. К. Карпенко-Карого
  • 1998 — «Дом мастера», Марианна Киреёва
  • 2006 — «Сергей Эйзенштейн. Мексиканская болезнь», реж. Игорь Романовский

Библиография

См. также

Примечания

  1. ↑ Эзенштейн Сер­гей Ми­хай­ло­вич — Большая российская энциклопедия, 2016. — ISBN 978-5-85270-320-0
  2. ↑ идентификатор BNF: платформа открытых данных — 2011.
  3. ↑ Эйзенштейн Сергей Михайлович // Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] / под ред. А. М. Прохоров — 3-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1969.
  4. ↑ Encyclopædia Britannica
  5. ↑ Роман Соколов, Анна Сухорукова «Новые данные о предках Сергея Михайловича Эйзенштейна»: «Киноведческие записки» 102/103, 2013; стр. 314—323.
  6. ↑ 1 2 3 4 Шкловский, 1976, с. 6—8.
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 Шкловский, 1976, с. 9—10.
  8. ↑ 1 2 3 Шкловский, 1976, с. 12—14.
  9. ↑ Эйзенштейн был воспитан в православной семье, но впоследствии стал материалистом и атеистом (Майк О’Махоуни. Сергей Эйзенштейн. 2008).
  10. ↑ 1 2 3 Шкловский, 1976, с. 16—18.
  11. ↑ 1 2 Шкловский, 1976, с. 19—21.
  12. ↑ 1 2 3 4 Шкловский, 1976, с. 31—33.
  13. ↑ Шкловский, 1976, Текст под иллюстрацией на четвёртой вклейке..
  14. ↑ Биография Сергея Эйзенштейна
  15. ↑ Юлия Ивановна Эйзенштейн в адресной книге «Весь Петербург»
  16. ↑ Шкловский, 1976, с. 26—29.
  17. ↑ Шкловский, 1976, с. 35.
  18. ↑ Шкловский, 1976, с. 40—42.
  19. ↑ Шкловский, 1976, с. 54—56.
  20. ↑ Шкловский, 1976, с. 68.
  21. ↑ 1 2 Шкловский, 1976, с. 59—61.
  22. ↑ Эйзенштейн Сергей Михайлович // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.
  23. ↑ 1 2 Шкловский, 1976, с. 62—64.
  24. ↑ 1 2 3 Садуль, 1982, с. 327—329.
  25. ↑ 1 2 3 Садуль, 1982, с. 330—333.
  26. ↑ Садуль, 1982, с. 334—336.
  27. ↑ Шкловский, 1976, с. 78, 83.
  28. ↑ Садуль, 1982, с. 337—338.
  29. ↑ 1 2 Лебедев, Николай Глава 3. Становление Советского киноискусства (1921-1925) (недоступная ссылка). Очерки истории кино СССР. Немое кино: 1918-1934 годы. Библиотекарь.Ру. Дата обращения 7 августа 2012. Архивировано 8 июня 2012 года.
  30. ↑ Ямпольский, Михаил. Сублимация как формообразование. (Заметки об одной неопубликованной статье Сергея Эйзенштейна) (недоступная ссылка). Киноведческие записки (1999). Дата обращения 9 августа 2012. Архивировано 10 ноября 2012 года.
  31. ↑ 1 2 3 Садуль, 1982, с. 347—349.
  32. ↑ Садуль, 1982, с. 352.
  33. ↑ Садуль, 1982, с. 383.
  34. ↑ Садуль, 1982, с. 388.
  35. ↑ Н.И. Клейман. Эйзенштейн, «Бежин луг» (первый вариант), культурно-мифологические аспекты // Формула финала : сборник. — М.: Эйзенштейн-центр, 2004. — С. 126. — ISBN 5-901631-08-0.
  36. ↑ Каталог Национальной библиотеки Украины имени В. И. Вернадского: С. Эйзенштейн. В сб. «Братья-евреи всего мира! Выступления представителей еврейского народа на митинге, состоявшемся в Москве 24 августа 1941 г.» М.: ОГИЗ Госполитзидат, 1941; стр. 25—26.
  37. ↑ The Literary Encyclopedia «Sergei Eisenstein»
  38. ↑ Ronald Bergen «Sergei Eisenstein: A Life in Conflict»
  39. ↑ Текст группового обращения «Братья евреи всего мира!» в газете «Правда» от 25 августа 1941 г. за подписью С. М. Эйзенштейна
  40. ↑ Беседа Н. И. Нусиновой с А. Н. Кольцатым 22.II.1994, Лос-Анджелес
  41. ↑ Владимир Забродин «Эйзенштейн: кино, власть, женщины»: В семейной жизни, Сергей Эйзенштейн называл её Перл.
  42. ↑ Leyland C. OED 3: The Revisioning (October 2018) (англ.). Oxford English Dictionary (October 2018). Дата обращения 3 марта 2019. Архивировано 30 декабря 2018 года.
  43. ↑ Парк Ленинского комсомола в Одессе получил имя Савицкого, а Пионерская стала Академической
  44. ↑ Чаплин Ч. С. Моя биография / Пер. с англ. З. Гинзбург. — М.: Вагриус, 2000. — 520 с. ISBN 5-264-00127-8.
  45. ↑ 1 2 Жан-Клод Конеса. «Октябрь: кризис изображения». Киноведческие записки. переводчик Евгения Илюхина  (недоступная ссылка с 14-05-2013 [2400 дней] — история) ссылка проверена 27 декабря 2008
  46. ↑ Сергей Эйзенштейн (фильм) net-film.ru

Литература

  • Аксёнов И. А. Сергей Эйзенштейн. Портрет художника / Общ. ред., послеслов. и коммент. Н. И. Клеймана. — М.: Киноцентр, 1991. — 128 с. — рецензия
  • Барт Р. Третий смысл. Исследовательские заметки о нескольких фотограммах Эйзенштейна. Строение фильма (сборник статей) / К. Разлогова. — М.: Радуга, 1984.
  • Барт Р. Дидро, Брехт, Эйзенштейн // Как всегда — об авангарде. Антология французского театрального авангарда / Вступ. ст., сост., пер. и коммент. С. Исаева. — М.: ГИТИС, 1992. — ISBN 5-85717-009-5.
  • Булгакова О. Судьба броненосца: Биография Сергея Эйзенштейна / пер. с англ. А. Скидана, под. ред. Я. Левченко. — СПб.: Издательство Европейского университета в Санкт-Петербурге, 2017. — 392 c. ISBN 978-5-94380-100-6
  • Иванов Вяч. Вс. Эйзенштейн и культуры Японии и Китая. // Восток — Запад. Исследования. Переводы. Публикации. — 3. — М.: Наука, 1988. — С. 279—290.
  • Иванов Вяч. Вс. Неизвестный Эйзенштейн — художник и проблемы авангарда. Озорные рисунки Эйзенштейна и «главная проблема» его искусства / Иванов Вяч. Вс. Избранные труды по семиотике и истории культуры. — М.: Языки русской культуры, 1998. — Т. 1. Знаковые системы. Кино. Поэтика. — С. 141—378. — ISBN 5-7859-0073-4.
  • Забродин В. Эйзенштейн: попытка театра: Статьи и публикации. — М.: Эйзенштейн-центр, 2005. — 344 с. — ISBN 5-901631-15-3.
  • Забродин В. Эйзенштейн о Мейерхольде: 1919—1948. — М.: Новое издательство, 2005. — 352 с. — ISBN 5-98379-022-6.
  • Театральные тетради С.М. Эйзенштейна («Заметки касательно театра» и другие записи) / Публ., вступит. текст, примеч. и текстология М.К. Ивановой и В.В. Иванова. При участии И.Ю. Зелениной // Мнемозина. Документы и факты из истории отечественного театра ХХ века. Вып. 2 / Ред.-сост. В.В. Иванов. М.: УРСС, 2000. С. 190-279.
  • Увлечен был очень и лихо трудился» Эйзенштейн С.М. Из дневников 1939–1941 годов (О постановке «Валькирии» Вагнера в Большом театре) / Публ., вступит. статья и коммент. В.В. Забродина // Мнемозина. Документы и факты из истории отечественного театра ХХ века. Вып. 7 / Ред.-сост. В.В. Иванов. М.: Индрик, 2019. С. 487–558.
  • Платт К. М. Ф. Сергей Эйзенштейн: Конфликт // Формальный метод: Антология русского модернизма / сост. С. Ушакин. — Москва; Екатеринбург: Кабинетный ученый, 2016. — Т. 1. — С. 315—492. — 956 с. — ISBN 978-5-7525-2995-5.
  • Клейман Н. Л. Эйзенштейн на бумаге. Графические работы мастера кино. — М.: Ad Marginem, 2017. — 320 с. — ISBN 978-5-91103-365-1.
  • Садуль Ж. Всеобщая история кино: Европа после первой мировой войны = Historie Gėnėrale Du Cinėma / Под ред. С. И. Юткевича. — М.: Искусство, 1982. — Т. 4 (первый полутом). — 528 с. — 25 000 экз.
  • Фернандес Д. Эйзенштейн. — Санкт-Петербург: ИНАПРЕСС, 1996. — 208 с. — ISBN 5-87135-011-9.
  • Фрейлих С. И. Теория кино: От Эйзенштейна до Тарковского. — М.: Академический проект; Фонд «Мир», 2008. — 512 с. — ISBN 978-5-902358-03-9,.
  • Шкловский В. Б. Эйзенштейн. — 2-е изд. — М.: Искусство, 1976. — 328 с. — (Жизнь в искусстве). — 50 000 экз.
  • Эйзенштейн в воспоминаниях современников. — М.: Искусство, 1974. — 424 с. — 30 000 экз.
  • Marcadé Jean-Claude. S. M. Eisenstein: dessins secrets. — Seuil, 1999. — 183 p. — ISBN 202033612X, 978-2020336123.

Ссылки

Сергей Эйзенштейн:
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Эйзенштейн,_Сергей_Михайлович&oldid=103327442